第三百四十一章 剧本的归属问题

“翠西姑姑，您老果然不愧为第一副院长，能从只言片句里找出关键所在！实际上整部影片的歌舞，除了最后一首例外，全部是女主角的精神幻觉！但通过歌舞中间的过门儿，穿插反映出现实世界所发生的事，因此歌舞非但没有拖剧情的后腿，反而像一列火车把剧情飞快地驶向前方。”

刘青山的解释很耐心，也在暗暗观察者着对方的表情变化，因为他将这个剧本拿出来，实际上是有目的的。

“所以，关于歌曲的使用量是巨大的？我知道你还擅长作曲，但这部电影的表现形式更趋向与舞台剧，你有能力创作出里面的歌曲？”

“是的，我的创作来源就来自于舞台剧，一直想把舞台的表演形式搬到大银幕上来。但从舞台到银幕的翻译过程会受到更大地制约，如何将舞台剧化作赏心悦

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尽管在场的人对《老无所依》的剧本赞誉有加，刘青山却没有把它交出来的意思，“我跟好莱坞的任何导演也不熟悉，除了马丁，所以这个剧本我会交给他来处理，尽管他们目前手里已经有两部片子要拍，但把它交给别人我不太放心。”

托拜厄斯有些焦急了，对这部剧本他相当看重，甚至在浮想联翩的同时，他心里已经有了导演的具体人选。

忽见刘青山指定了人选，他心里就有些沉不住气了：“马丁目前可不止两个剧本，《无间行者》正在拍摄当中，我不认为他有能力同时兼顾三部电影的拍摄！”

刘青山倒也不会对此人听似强硬的口气心有不忿，因为人家说的是实情，哪怕马丁是好莱坞最顶尖的大牌导演，也没能力同时操作三部电影的拍摄。

他更知道，托拜厄斯的演艺事业还要比马丁资历更深，相熟的导演多了去了，况且并不是每一种类型的片子马丁都能驾驭。

目又令人深思的电影，也一直是我的内心宏愿！我的个人想法，就认为将大量歌曲贯穿其中，是种很好的电影类型！”

“你的思路很对，不然过多的言语交流，会很容易流落到舞台剧的本来框架当中。但无论采取哪一种演绎形式，故事情节还是最为主要的，我更看重里面的不择手段，为求出名的人世间百态的演绎都有淋漓尽致的描写。”

于是他笑了笑耐心地解释，“托拜厄斯，你可以直接跟马丁联系，我交给他并不意味着由他来执导，而是好莱坞的导演我就认识他一个，而且关系很融洽，更对我有太多的帮助。所以，这件事我不好绕过了他，由他来选择导演我也最信服。我会建议冷血杀手安东的角色交给你，至于其他的恐怕需要你亲自去和他谈了！”

他这么一说，托拜厄斯就马上明白了过来，进而头脑也开始冷静，再看到翠西望向自己的眼神里有浓浓的笑意，更是理解了刘青山这么做的必要性。

翠西·杰拉德一直在旁观，直到托拜厄斯心绪重复稳定，她才忍不住说道：“其实我更看重《芝加哥》，因为深度不是歌舞剧的特长，这部影片能有如此针砭时弊的主题，和多姿多彩的人物塑造，就算是我这个不相干的人都心痒难耐！”

她是连续几届奥斯卡的主要评委，见多了高品质的影片，在评审方面最有发言权。

她此时谈兴大发，嘴里的话并没有停下来：“仅听了故事梗概，我就能听出来《芝加哥》里面的歌舞非常多，但除了少数歌曲属于诉说心声性质，大多数歌曲应该具有叙事性，而且歌曲的数量会大量出现吧？”