第60章 处处是暗示（1/8，求首订）

他这个镜头要给观众的暗示是很多的，不仅仅是两个人的距离，还有被主人家放在墙角的婴儿车。

所以，廖春生只是调整一下座位，镜头里呈现出来的效果，就已经跟杨逸想要的效果出现了很大的偏差。

“聂哥，你过来一下，你看这个镜头，我需要的是什么？是这辆婴儿车，在徐静这一边，但我们现在不能挪这个婴儿车，只能是你镜头角度来调整。徐静坐的这个姿势不会大动，但你要确保她的肩膀没有遮挡住婴儿车。”

杨逸把聂昱辰再次喊过来，指着监视器跟他说。

为什么有这种要求？

“聂哥，你镜头要把我们两个框在里面，但两个人的距离要尽可能地拉开来，起强调和暗示的作用。这个镜头，雅娴你的身体是要侧向表姐那边的。等等，春生，你把这两张椅子拉开一点，对，等下张东升要坐的，跟徐静的椅子，分开一点距离。”

杨逸坐在监视器前面，正比划着画面，分别跟聂昱辰、万雅娴交代等下拍的这个镜头的思路，但他很快又感觉到不对，拿起对讲机喊布景的廖春生。

“对，分开一点，再远一点，不用搁一个椅子那么宽，伱自己站进去，觉得能有一个合适的距离，可以让服务员上菜就行。行，就是这样，聂哥，你也把镜头调整好。”

交代完，杨逸才回过头来继续跟万雅娴说。

“因为徐静跟张东升的关系是存在着很大的隔阂的，雅娴你等下的表情，虽然是笑，但会一点点地比我没来之前收敛。原本是跟亲戚在一起聊天时候愉快的笑，后面就一个镜头，一个镜头地变成皮笑肉不笑。”

杨逸没有跟聂昱辰解释太多，聂昱辰作为摄影师需要做的是执行。

但婴儿车这个物象，就是他要向观众传递的一个暗示。

张东升和徐静的感情出现隔阂，跟他们没有孩子有很大的关系！

婴儿车虽然是别人的，但它的寓意就是孩子。

甚至后面要拍的镜头里，还有一个保姆抱着孩子从他们身后走过的调度。

杨逸跟万雅娴说的不只是一个镜头，而是接下来以他们为主视角，接连拍摄的好几场戏。

万雅娴点了点头，刚才涂了口红的她抿嘴一笑，直接给杨逸演了一个皮笑肉不笑的状态。

都是老演员了，杨逸不需要多啰嗦，点到即止，怎么演，他相信万雅娴也心里有数。

等转过头来，杨逸又拿起对讲机。

“春生，我让你动的是张东升的椅子，不是动徐静的椅子。徐静的椅子不能动，聂哥你的镜头也要跟刚才我说的那样，角度.雅娴你过去，先坐到椅子上，靠向表姐那一边。”